哪些因素影響了古董(二手)吉他的估價?

干貨 2019-5-4 00:00   閱讀數:1681


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(本文來源:公眾號“GuitarWorks”;作者:George Gruhn)


編譯自《A Valuable Lesson》

原作者 George Gruhn


最近又被問到:看這些Fender Custom Shop,這是做舊的吧?為什么會有人喜歡'舊吉他'?類似的疑問,我們已經回答了無數次了。

 

沒錯,童年記憶里吉他大師們手中傷痕累累的'元年琴',原本光鮮的彩色硝基漆面皸裂、剝落、褪色后滄桑的質感,原聲吉他面板隨年歲增長呈現出的迷人琥珀色(宛如一支馥郁醇厚的陳年蘇格蘭單麥威士忌),以及漆面和木材緩慢氧化、雜質結晶、逐漸穩定后更出色的聲學性能,舊時盛行但現在已經禁止砍伐的珍稀樹種,再加各種野史、江湖傳說,等等因素疊加。我們潛意識里便形成一個觀念:總之老琴就是好啊!


'古董'市場大熱,'新琴'趕緊跟風,繼Fender、Gibson之后,一貫高冷的Martin都跑來湊熱鬧了(2017年Martin發布了D-28 Authentic 1937 Aged,以往一說起做舊,大家基本都是想到Stratocaster、Telecaster、Les Paul,原聲吉他領域倒是聞所未聞),而且每家都號稱使用了各種所謂'人工陳化'的'黑科技',選擇最接近大半個世紀前品質的優秀木材,且忠實遵循傳統制作工藝。因此無論是音色還是外觀,它們都像是一支真正的古董,從過去穿越而來。且不論是否夸大其詞,其實它們'破舊'的外觀,已經足夠勾起消費者對老琴的所有幻想了。

 

誠然,并非所有老琴都是高不可攀的天價古董,那些能被稱之為'黃金年代(Golden Era)'的樂器也是鳳毛麟角,是什么促成了它們如此夸張的價格?業界權威George Gruhn將在這篇專欄中簡談老琴的估價怎么得來的。

 

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圖片來自Gruhn Guitars(guitars.com)

 

同時身為一名經銷商和鑒定師,給古董(二手)樂器估價是我幾乎每天都在做的工作。自然也常有客戶提出疑問,不明白定價從何而來。

 

其實根據鑒定師對當下市場的個人感受,估價會有主觀的成分。而客觀上,以下幾點是我們必須要考慮的因素。

 

品牌。知名廠家(制琴師)的產品估價當然更高。例如Martin、Fender、Gibson、D'Angelico還有Stromberg等等。

 

型號。特定型號的市場接受度更高,這和生產成本并無直接聯系。比如小尺寸Martin吉他的成本和D型的相差無幾,而D型因市場需求旺盛,整體價格就遠高于其他型號。Jazzmaster和Jaguar剛上市之初(60年代),定位是新旗艦,標價比Strat和Tele貴得多,而現在Strat和Tele更火,結果,顯而易見。

 

年份。年齡越老并不一定代表品質更好。通常'天價琴'出現在每個品牌公認的某個著名時期,即'黃金年代(Golden Era)'。例如,相對于更'新'的30年代琴,20年代的Martin吉他估價并不算高。同樣的規律也適用于50年代的Gibson Les Paul Standard,最初的goldtop是其中'最不值錢'的,緊接著價值隨年份遞增逐漸攀高,直到1959年。

 

狀態。那當然是越'干凈'越好了!不過除了外觀,結構、手感等方面的狀態也同樣重要。

 

原裝。收藏家們十分看重'原裝程度',是否有部件被替換、改裝等等,但是現在百分百原裝的老琴已經極難找到。雖然關于維修(修復)一直存在很多爭議,重新換過品絲的話,理論上肯定掉價,但不換的話根本彈不了啊,實際無法避免。隨著高原裝度,甚至百分百原裝的樂器越來越稀缺,如今收藏家們對一些常規維修的接受度已經越來越高了(當然維修的質量也會嚴重影響最終價值)。

 

供需。稀有度也不完全等同于價值。某些優秀的樂器被生產出來之初,公眾注意力都在別的事情上面(例如20-30年代的大蕭條。又如90年代Bugatti EB 110等等次世代超跑上市之初便遇金融危機,股市崩盤,買的起它們的華爾街精英都忙著跳樓呢。或者尚未被當時的大眾審美、流行趨勢所接受。),銷量慘淡,于是產量稀少。戰前Martin,以及1958-59年間生產的Gibson Flying V,皆屬此類。另一些樂器,它們稀有,僅僅是因為品質太差罷了,不具備任何'古董'的特質和魅力。還有,被CBS收購前生產的Strat、Tele,1958-60年間的漸變色Les Paul,這些型號產量其實還算可觀,但需求遠大于供應,因此價格也是高出天際。

 

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圖片來自Gruhn Guitars(guitars.com)。

 

音色和演奏性能。你可能會感到吃驚的是,音色在估價中的權重比并不高。一支聲音屬同時期、同系列平均水平,但貼面紋路華麗的'59 Les Paul,估價要比音色出眾,但貼面紋路普通的要高很多。一支干凈整潔、平均水準音色的1937 Martin D-28,也遠比音色更極品,但是重做過油漆的值錢。

 

先例。就和藝術品、房地產等行業一樣,我們也會參考某型號近期的歷史成交價。

 

名人效應。歷史琴主中有名人的話,當然又能產生一大筆溢價。具體還需要考量該名人的'名氣'、作品銷量、他們使用此琴的頻繁程度、錄過哪些唱片、參與過哪些現場,以及除外他們自己還擁有多少樂器等等,因此與之相關的文獻資料是至關重要的。

 

以上,估價總歸就是一個猜測,即當下人們大概愿意為某件樂器花掉多少錢。但有以上因素作參考,就能將猜測的工作量最小化。

 

到了收藏級別,產品的市場價值并不等同于它的實際價值。'元年琴'、'黃金年代',歸根結底,更像是富豪之間角力的游戲,和普通琴友沒什么太大關系,真正在演奏樂器的頂級音樂家們也不全然迷信這些。當然,了解些歷史沒什么壞處,畢竟其中也有很多至今下落不明的,萬一哪天真在路上撿到一支呢。(定睛一看,咦,這琴我認識!哈哈哈!)


編輯:小楽


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